Образ "Раймонды" в исполнении Майи Плисецкой


  1. Первые шаги Майи на сцене опровергли многие привычные представления. Отличительными особенностями прирождённой балерины всегда считались длинная и гибкая шея, покатая линия плеч, хорошо посаженная голова, стройная сильная спина, мягкие руки с округлыми локтями. Всем этим отличается Плисецкая. Многие считали, что Майя, обладающая такими скульптурными, удлинёнными линиями будет блистать только в адажио, но уже в начале пути ей лучше удавались темпы аллегро.
  2. Все хореографы когда-либо работавшие с Майей, говорят, что у неё удивительно способное к танцу "талантливое тело". Так, балетмейстер Л.М. Лавровский считал, что "по своей танцевальной одарённости тело Майи представляет собой редкое явление". Данная природой выразительность тела Майи должна служить единой гармонии раскрытия образа и Плисецкая поняла это рано. Она ждала случая, чтобы углублённо поработать не только на виртуозной стороне танца, а на выражении его внутреннего содержания и определённой идеи. Такой случай ей представился в "Раймонде"(балет А.К. Глазунова). Это одно из немногих произведений Глазунова, написанных для хореографического воплощения, -является высшим достижением русской симфонической балетной музыки.
    Образ "раймонды"= в= исполнении= майи= плисецкой.
  3. Плисецкая долго работала над образом Раймонды, обращая внимание и на танец и на актёрскую сторону роли. Хореографию ей поставила Е.П. Гердт. А в работе над драматической отделкой роли ей помогал народный артист СССР Р.Н. Симонов. Рубен Николаевич -актёр и режиссёр вахтанговской школы и умел находить в лучших своих работах выразительную пластическую форму роли. Майя с увлечением познавала секреты пластического, без слов, но красноречивого выразительного сценического языка. Разнообразие красок и чувств в партитуре Глазунова давало ей эту возможность. Ей ближе всего была Раймонда первого акта. Она появляется в бурном, радостном танце: воплощающем юность, свежесть, беззаботность. Майе нравилась музыка певучего скрипичного адажио в картине сна Раймонды, грезившей о своём женихе Жане де Бриене. Необычайное изящество отличало её танец в картине сна. И в то же время можно было поверить, что её Раймонда -знатная владелица замка, она могла быть гордой и надменной. Плисецкая показала себя настоящей артисткой большого сценического обаяния. Раймонду Майя танцевала в течении десяти лет. И от спектакля к спектаклю росло её мастерство и менялся образ Раймонды в исполнении Майи. Академически отточенный танец со временем становился мягче и весь образ Раймонды стал теплее. Постепенно усложнялся внутренний мир Раймонды. Вначале Майя играла юную девушку, а потом стала трактовать Раймонду как молодую женщину, сохраняющую свою большую любовь, несмотря на тяжесть испытаний. Раймонда переживала горечь и боль разлуки. Менялось отношение Раймонды -Плисецкой и к сарацину Абдеррахману. Раньше Раймонда испытывала к нему чувство страха, а в дальнейшем относилась с гордым презрением, с чувством своего превосходства.
  4. Плисецкая легко и уверенно исполняла все классические вариации. Особенно ей удалась гран-па — большая классическая композиция на венгерскую тему, в последнем акте в быстром темпе аллегро. Майя была необычайно устойчива, подолгу задерживаясь в позе на пуантах. Это было просто, изящно у Майи и совершенствовалось от спектакля к спектаклю. Много внимания уделяла балерина и внешнему облику Раймонды: меняла костюмы, покрой и цвет его, копируя средневековые гравюры. Появлялась в иной причёске и с новым гримом. Все черты образа были продуманы и опробованы на разных спектаклях.
  5. "Выступление в балете "Раймонда", -писала Е.П. Гердт, -вывело Плисецкую на очень ответственную дорогу; это был решительный шаг вперёд, и этот шаг ей удался".